Музыка – искусство звуков, и поэтому она может воспроизвести если и не всё, то, во всяком случае, очень многие звуки и шумы, существующие в окружающей нас жизни, в природе. Кажется, никто ещё никогда не пробовал составить каталог таких звуков и шумов, хоть раз воспроизведённых в музыке каким-либо композитором. Интересный получился бы каталог.
В нём мы отыскали бы раскаты грома и пение птиц, завывание ветра и колокольные перезвоны, залпы орудий и жужжание шмеля, шелест леса и лязг скрещивающихся мечей, шаги человека и топот конницы, крик петуха и монотонный стук вагонных колёс…
Хитроумно используя различные музыкальные инструменты, композиторы научились так похоже воспроизводить в музыке все эти и многие другие звуки и шумы, что слушатель сразу же догадывается, о чём идёт речь. Если, например, в сцене гуляния в Летнем саду в опере "Пиковая дама" мы даже не разберём слов о приближении грозы, которые поются хором, мы всё равно совершенно ясно услышим в оркестре музыку, подобную тревожным раскатам грома.
Но сколько бы таких, даже самых похожих на природу звуков ни было в сочинении композитора, они никогда не могут стать чем-то главным в музыке. Они всегда остаются лишь дополнительной краской, способной сделать замысел композитора более понятным для слушателей.
Главным в музыке всегда остаётся человек – его мысли, чувства, отношение к окружающему миру. В "Пиковой даме" главное, конечно, не сама гроза, а тревога гуляющих и, что ещё важнее, предчувствие бури в жизни Лизы и Германна – главных героев оперы. Силой своей музыки композитор заставляет нас пережить это чувство в концертном зале, вдалеке от самой природы…
(246 слов)
По Д. Кабалевскому